Subasta Pintura Marzo 2026

52 TALLER DE TIZIANO

52 TALLER DE TIZIANO VECELLIO S. XVI-XVII Retrato del papa Paulo III Óleo sobre lienzo Medidas 120,5 x 93,5 cm Procedencia (ver distintas eiquetas al dorso): - Colección del cardenal Marcello Cervini, secretario personal del papa Pablo III. - Colección del papa Marcelo II, 1555. - Adquirido por Sir Robert Dick-Cunyngham, IX Barón (1836-1897) a la familia Bellanti de Siena hacia 1837. - Colección de Sir Robert Dick-Cunyngham, Prestonfield House, Edimburgo, 1956. - Colección particular, Madrid. Este retrato del papa Paulo III, realizado en el taller de Tiziano Vecellio entre los siglos XVI y XVII, prolonga la poderosa fórmula iconográfica establecida por el maestro en su célebre versión autógrafa conservada en el Museo di Capodimonte (Nápoles). En aquella obra, fechada hacia 1543, Tiziano fijó para la posteridad un modelo de retrato pontificio que conjugaba majestuosidad, penetración psicológica y un dominio absoluto del color. El presente lienzo, aunque ejecutado por manos del taller, mantiene ese espíritu tizianesco, especialmente en el tratamiento de los tejidos y en la construcción volumétrica de la figura. El pontífice aparece sentado en un sillón ricamente ornamentado, donde destacan los brocados dorados y la tapicería de tonos granates. La gran capa pluvial de terciopelo, uno de los elementos más llamativos del conjunto, muestra los característicos brillos metálicos y pliegues tensos que la escuela veneciana supo convertir en un espectáculo pictórico. El contraste entre la densidad cromática del rojo y la blan- 28 cura de las vestiduras papales confiere al retrato una profunda solemnidad visual. El fondo oscuro concentra la atención en la presencia institucional del pontífice. Las manos — magníficamente modeladas— revelan el interés del círculo tizianesco por el detalle expresivo y ceremonial: una porta un anillo episcopal de fuerte protagonismo y la otra sostiene un pequeño elemento textil bordado, asociado a los gestos rituales del cargo. La procedencia añade un interés histórico singular. La obra pasó por la colección de los Bellanti en 52 Siena, donde permaneció hasta que fue adquirida en una venta de bienes familiares por Sir Robert DickCunyngham, gesto que marcó su salida hacia el coleccionismo británico. Desde entonces permaneció en sucesivas generaciones de la familia, lo que demuestra su aprecio y estima continuados. Este lienzo constituye, en suma, un valioso testimonio del impacto y la difusión del modelo tizianesco de retrato papal en la Europa moderna. Salida 15.000 €

53 TALLER DE PEDRO PABLO RUBENS S. XVII Retrato del general Ambrosio Spínola Óleo sobre lienzo Medidas 94,5 x75,8 cm Este retrato del célebre comandante genovés Ambrosio Spínola procede del entorno directo del taller de Rubens y se articula a partir de los prototipos autógrafos que el maestro fijó hacia 1625- 1628. El modelo canónico se reconoce en las versiones de la Národní Galerie de Praga (óleo sobre tabla, c. 1625 -1627), considerada por la bibliografía como una de las formulaciones más altas del ciclo, y en la tabla del Herzog Anton UlrichMuseum (Braunschweig), ambos autógrafos, que establecen la armadura ricamente grabada, el brazalete rojo y el golilla como emblemas de autoridad del retratado. El lienzo aquí catalogado mantiene esa iconografía de poder —armadura cincelada, brillo metálico resuelto con toques vibrantes, fondo oscuro y pose rotunda— difundida por el propio Rubens y replicada en su taller, donde se generaron variaciones de formato y calidad. Dentro de esta constelación de derivados se sitúa también el ejemplar del Saint Louis Art Museum, atribuido al estudio de Rubens (óleo sobre lienzo, c. 1630), cuyas dimensiones y construcción formal confirman la fortuna del prototipo y su temprana circulación por colecciones europeas. La proyección del modelo rubeniano queda igualmente atestiguada por otras versiones de círculo/escuela, como la conservada en el Davis Museum (Wellesley College), que declara expresamente su dependencia de un prototipo del maestro —con variantes de armadura parcial y busto—, y por los numerosos registros y reproducciones que remiten a la autoridad del arquetipo de Praga. 53 Por su cercanía estilística a los autógrafos de Rubens y su coincidencia iconográfica con los ejemplares de referencia (Praga y Braunschweig), así como por su sintonía con las derivaciones de estudio (Saint Louis), el presente retrato constituye una pieza de alto interés para coleccionistas de pintura flamenca del siglo XVII y de retratos militares de tradición cortesana. Salida 20.000 € 29